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【情懷未變 依然掛念】《梅艷芳》請全港市民免費搭電車 12月30日梅姐逝世紀念日 情懷念

撰文：ACOO
22-12-2021

電影《梅艷芳》11月上映， 至今票房累計超過5,800萬，成為 2021年香港電影票房之冠。為了答謝觀眾支持，製片商安樂影片於12月30日，即梅姐逝世紀念日，包起全線超過130班次電車，讓市民免費乘坐，作為《梅艷芳》送給香港人的一份禮物。

電影女主角王丹妮、導演梁樂民和電影公司老闆江志強，就會在當天下午一起坐電車跟大家道謝。《梅艷芳》電影帶給香港人不少回憶，12月30日約定大家在電車上相遇，懷念一代天后吧！

 

anita梅艷芳電車

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來自馬來西亞的李幸倪（Gin Lee），小時候透過電影及電影歌曲第一次接觸張國榮和梅艷芳，深深被二人的聲線及演出吸引，之後開始搜尋他們的其他作品，「一首一首認識佢哋唔同時代嘅歌曲，了解多了，每一次study佢哋嘅作品都有好大得着。佢哋嘅舞台魅力、個人風格、信心

張國榮   李幸倪   梅艷芳   ...

「香港流行文化節」於4月22日正式開幕，知名音樂人趙增熹參與了開幕節目「趙增熹 X 李幸倪 X 《金枝玉葉2》」和翌日舉行的戶外《聲．影馬拉松》，兩個活動均夥拍年輕音樂人，重新演繹張國榮、梅艷芳的經典歌曲。現已位列前輩級的阿熹，原來第一份工便與張、梅合作。在他的第一身視覺，傳奇的真實一面，是如何的呢？ 「大情大性」 阿熹的第一份工是華星唱片製作助理，老闆是黎小田。入職時，梅艷芳正值《壞女孩》時期，而張國榮則剛推出《Monica》，份屬天王天后。那時候，黎小田是梅、張的監製，阿熹亦有機會在協助錄音的時候，親身接觸這兩位巨星。「好miss同佢哋合作嘅感覺。」阿熹說。 「兩位都係大情大性嘅人，我諗係成功藝人嘅一種特質。」他憶述，在studio的Anita和Leslie「好『人』」，容易見到他們情緒激盪的一刻，「佢哋唔會隱藏自己嘅情緒。」現在已是知名音樂監製的阿熹，當然明白這種特質的可貴，將感情投放在歌曲之中，與觀眾分享，才能建立connection，「聽歌會好易畀佢哋吸咗入去，佢哋嗰代通常會有。」 「你冇可能唔唱歌」 他亦分享了一段關於張國榮的往事。一般而言，為電影製作配樂不會與演員有任何交集，但在製作《金枝玉葉》的配樂時，卻遇上了「好特別嘅機遇。」哥哥在《金枝玉葉》的角色顧家明，碰巧是一名音樂監製，其中一個著名場面，是飾演阿Wing的袁詠儀在鋼琴旁彈出幾句《追》的旋律時，哥哥坐在她的身邊，再唱出完整的《追》。 阿熹指，這幕戲是先錄音後拍攝，「我睇住佢喺studio發生，好神奇，佢會諗到現場係點，喺studio錄咗音先，之後拍攝嘅時候『咪（嘴）』番出嚟，錄嘅時候乜都未拍，你會見到係幾咁有想像力。」他亦透露，那個時候的哥哥雖然已經封咪，專注電影，但唱歌的能力未曾擱下，僅錄了三次便完成，「佢係好ready唱歌，只有好鍾意音樂嘅人先會係咁，我嗰陣仲笑住同佢講，你冇可能唔唱歌喎！」 《金枝玉葉》在1994年上映，1995年，張國榮推出收錄了《追》的唱片《寵愛》，並宣布復出樂壇。 「提升表演能力吧」 那些年的巨星，感情澎湃，對表演always ready。新一代音樂人，阿熹的形容是：「比較內斂。」另一方面，在科技發展下，進錄音室錄音不再困難，而過程縱有瑕疵，事後亦有很多技術可以彌補，或許正因如此，部分年輕音樂人表演能力有待提高，「有時我聽唱片會覺得『好正喎』，聽live就做唔番，因為佢哋process倒轉咗。」 他解釋，現在新人出道很快就入錄音室，過去的歌手通常久經鍛鍊，例如梅姐自小登台十幾年才正式灌錄唱片，「嗰陣冇咁多技術，好唔好都係一條track，唔得就成首再錄，基本上一晚唱兩次都好差，就可以番屋企。」這些磨練令那些年的成名歌手，現場表演和錄音效果都不遑多讓，「年輕音樂人有科技幫助，更加應該努力爭取現場表演同喺錄音室可以一樣。」 「得到了機會‧學懂了要求」 傳承是首屆「香港流行文化節」主題，阿熹坦言，與其回答張、梅對他有甚麼影響，「不如話佢哋畀咗好多嘢我。」機會是其中一項，「由一開始製作助理，到音樂監製，再去幫梅姐演唱會唱和音、彈keyboard，最後做演唱會總監，佢畀我試咗好多嘢。」另一項就是對音樂製作的知識和要求，「我學識咗一個製作人要點樣去要求歌手，希望得到啲咩，佢哋畀咗條bar我。」 一直有推行音樂教育計劃的阿熹，將於5月策劃「獨立流行音樂會《初聲》」，讓具有音樂夢想的年輕藝術家展現才華。他希望可以將自己的經驗與年輕人分享，讓他們在音樂路上不用繞太遠的路，「我嘅傳承就係咁。」他表示，現在演講的時候，通常會拋出一個問題：「有冇人冇咗音樂唔得？」如果有觀眾舉手，他就會用以下說話勉勵對方：「你要對自己理想負責，搵方法達成佢！」 無論是讓經典再次發光發熱，抑或帶領香港音樂衝向國際，阿熹認為未來是可期的，「我希望佢哋超越我。」

張國榮   梅艷芳   趙增熹   

馬拉松是一種考驗耐力的活動；文化傳承亦然。經過日月淬鍊，一個地方的文化如何能夠被好好保留，同時配合時代發展出獨有特色？或許就如夏韶聲（Danny Summer）所言，「傳承」其實是在不知不覺間進行的：「音樂唔係停喺度，音樂就係咁一直傳落去」。 昨日在尖沙咀香港文化中心外舉辦的戶外《聲．影馬拉松》，便作出了一個動人而有趣的嘗試，除了有殿堂級音樂人與年輕歌手跨代演出，更特別以Jazz或big band編曲演繹經典流行曲，描繪着廣東歌、香港音樂的無限可能。 文：Heidi Wong | 圖：Mak //前輩歌手：傳承是——我又唱，你又唱// 年屆70的夏韶聲，今日上衣穿上活潑的綠色西裝外套，下身配搭灰色棉褲及涼鞋，仍然好潮。 「通常大家都會講笑話，呢首歌已經幾十年啦，但其實呢個就係傳承。」夏韶聲入行40多年，有很多經典作品，他昨日除了獻唱《童年時》、《交叉點》之外，更重新演繹多首60至90年代膾炙人口歌曲——徐小鳳的《隨想曲》、許冠傑的《浪子心聲》等，「Sam都係Rock and Roll開始出身！」。 在表演完《浪子心聲》後，夏韶聲稱讚這首歌充滿哲理，並解釋道：「我鍾意呢首歌，我又唱，你又一齊唱

倫永亮   吳林峰   夏韶聲   ...

對張國榮、梅艷芳，你有甚麼印象嗎？ 不管是老中青三代香港人，聽在耳裏說在口裏都是美談，豈有這麼神奇的事！今年是第一屆「香港流行文化節」，開幕節目是昨晚在香港文化中心舉辦的「趙增熹x李幸倪x《金枝玉葉 2》」，為《金枝玉葉》系列製作電影配樂的著名音樂監製趙增熹及新生代歌手李幸倪（Gin Lee），一起重新演繹張國榮和梅艷芳的傳奇作品，包括《當年情》、《胭脂扣》、《今生今世》及《女人心》。之後，再放映《金枝玉葉2》，讓香港人在二人離世20周年的時刻，聚首一堂重溫80年代流行文化，並看看世代交替的傳承，繼續欣賞過去、撐起當代！ 文：Hoiyan｜攝：Mak 樂壇溫暖血淚史 「哥哥和梅姐的生命走過很多崎嶇的路，他們堅毅不屈的精神很值得我們學習。」曾與張國榮及梅艷芳合作的趙增熹憶述在華星唱片的過往，指二人照顧後輩如親弟妹：「我結婚全屋電器也是梅姐送，Leslie偶爾會把新衣或只穿過一次的衣服送給我。」不少歌手、演員也分享過他們的故事，趙增熹說：「兩個也是捱出來，所以對於身邊正在捱的人很照顧。」 過去現在 一傳一接 香港電視節目導賞員游大東分析80年代樂壇背景：「60、70年代是鋪墊，加上哥哥和梅姐的個人魅力，他們才可以紅遍亞洲。」他直接下了注解，正是過去造就了現在，正所謂前人栽樹後人乘涼，我們每個人也是托前人的福，也有義務為後人努力，這就是所謂的傳承。 從前的流行文化，並不代表過時，因為它的內涵和精神也是雋永的。「他們站得很前，會試很多新類型的音樂。」趙增熹說，張國榮曾挑戰不同種類的快歌，而梅艷芳更有「百變天后」美譽，從不為形象設限：「而且每個形象也能handle到。」或許，我們總是會害怕踏出舒適圈，但借鑒兩位傳奇，似乎不斷挑戰，才能找到更好的自己。 來到今天，不少大前輩也喜歡提攜後輩，一起夾歌玩音樂，游大東說：「Sam Hui（許冠傑）剛剛在紅館開演唱會，找了林家謙、Serrini做嘉賓，已經是一個很好的傳承。」廣東歌誕生超過50年，香港樂壇正以自己的步伐和節奏，穩步前進。 留下的影響 電台DJ及綜藝節目主持人阿正是昨晚活動司儀，身為90後的她，只能趕上張國榮及梅艷芳輝煌時代的尾班車，阿正說：「他們對我最大的影響是大膽、破格。」正如趙增熹所說，兩位的前衛和敢於嘗試，絕對是新生代演員及歌手最該參考的心態。阿正以張國榮和梅艷芳的造型為例，既能型格、斯文，也可冶艷，她說：「這是很大的提醒，不要在固有框架下固步自封。」 對於阿正而言，近年香港電影行業百花齊放，即使在疫情之下仍冒出很多新演員、新導演和不同類型的片種，她開玩笑道：「有電影找我去演，其實都係一個很大膽的挑戰。」的確，現在的市場有更大空間和更多機會，YouTuber、influencers或是不同界別的演藝人士，只要時刻準備好自己，總會等到一個屬於自己的劇本，正如阿正期許：「大家也有機會把電影發揚光大！」 關於傳承，樂迷這樣說…… 如果認為入場的都是較年長觀眾，那麼你便猜錯了！昨晚觀眾不乏相當年輕的90尾、00後，即使是稍有年紀的觀眾，他們也沒有新不如舊的心態，反而很是支持樂壇新人，來聽聽他們是怎麼說的？ 選秀節目參賽者Carson表示，自己對音樂比較有興趣，對於樂壇前輩的音樂作品較為熟悉：「希望今次能了解他們在電影上的成就。」而與他結伴一起前來的電競主播賽評、實況主月巴女子HeiHei則對兩位巨星的實力感到敬佩：「當時科技沒現在先進，調音也是，所以唱現場對歌手的要求很高。」 「Gin Lee的唱功非常好，絕對有資格唱出兩位巨星的經典歌曲。」70後的小寶是李幸倪國際歌迷會成員，對於兩代音樂人的傳承，他認為兩代均對樂壇作出很多貢獻：「其實Gin Lee不是香港人，但她也代表香港做很多演出，所以很欣賞她。」Tiffany與小寶年齡相差數十年，出生於00後的她透過父母認識到張國榮及梅艷芳，在她眼中Gin Lee與兩位巨星一樣會照顧後輩：「他們對音樂一樣認真，Gin Lee好提攜GiGi（炎明熹），這是很好的傳承，能令香港樂壇變得更好。」

張國榮   李幸倪   梅艷芳   ...

據說，有緣遇上120號電車，就會迎來好運，它盛載着滿滿的歷史價值，卻因為是全港the one and only第五代設計電車，兼且沒有固定行駛路線，遇上它的機會，只有165份之一。不過，從來相信無論是緣份抑或運氣，都掌握在自己手中的筆者，為了這個相集（為了交功課），決定直闖屈地街電車廠（決定到訪電車廠），唯一任務 — 盡影120！ 作為香港人，如果說看到120感到很新鮮，未免太矯情。不過不以乘客身份上車，又的確另有一番滋味。車頭鎢絲燈罩外的風雨痕跡、上層「1+2」形式的工整座椅、錢箱上清晰又帶點刮痕污漬的「120字樣」、車底仍然運作正常的救生網，平時根本無暇細看（趕住上車落車），仔細觀賞，舊趣油然而生。 資料說，一般電車已改用膠椅，只有120仍舊使用藤面木椅，並保留柚木窗框。這些都是hard fact，筆者更在意坐在藤椅上的舒適感，配上暖黃色（而非光管白）燈光，若果有初秋晚風加持，可謂是全港最有氣氛的公共交通工具。 另一項有趣小知識，120的controller（俗稱干都拿）沿用英式機械控制台，對車長的操作要求比新式的電子系統更高。它的其中一個特色是，當車長轉動控制杆、電車起動之後，如不把手柄轉回off的位置，車輛會不斷前行。為此，現役的120加裝了一個行車腳踏，要踩住才能開車，以防車長執勤時頭暈身㷫，釀成意外。 120車身顏色是耐看的「電車綠」，因為初代電車使用了二戰後油漆廠剩餘的軍綠色；過往登上電車，會由售票員人手撕出車票及打孔；120尾門樓梯底有一個售票員的專屬座位，這些資料，網上甚多，在此不贅。要補充的是，真正的第五代120號電車早已退役，現時在街上行駛的120，準確而言是仿古復刻版。 話分兩頭，這個相集的主角，其實從來都不是120，而是45號電車。香港電車近年著力參與各種文化項目，推動新舊傳承，最近與百味堂合作推出月餅，並為45號電車換上新裝，設計意念正是來自120 — 這輛應節電車以懷舊車票作車頭海報，而月餅的包裝則用上柚木和藤，打卡一流。 途經港島，除了看看會不會遇到120，也可以尋找一下45號的芳蹤。如果想購買百味堂X香港電車「人生百味 陪你細味」中秋禮盒，就要到百味堂的網上商店或門市了解詳情了！ 電車IG 百味堂網上商店「Sexy Kitchen」 #shotoniphone13pro

120   中秋節   月餅   ...

曼城的連鎖院線，上畫電影的選擇，說多不多，說少也不能說少。跟香港情況一樣，大部份場次都被安排播放像《永恆族》或《捉鬼敢死隊：魅來世界》之類所謂大片，但較冷門的英語製作，至少有一兩間戲院每日有一兩場。甚至有不少外語出品有場設，很多，在香港也無片商問津。   最近，還有好幾齣華語片上畫，例如《長津湖》，例如《怒火》。我看了《怒火》，場次不算多，觀眾也不算多。我看的一場，平日晚上，全場連我在內得四個觀眾，全部是華人。跟我想像中甄子丹的功夫有很多外國人粉絲，似乎有一點差距。   《長津湖》應該吸引到大量愛國人士吧。我沒有勇氣購票入場，但我看網上的購票情況，發現一個奇怪異象：係有人買飛嘅，不過，大部份買單丁位，而場場都是賣出同樣幾個位置。Well

方俊傑   梅艷芳   電影