夏花的盛放，不一定來自溫室裡被悉心照料的生長。更多時候，它的生命力更體現在高溫、風雨、擠壓與不安之中，仍然向外展開自己的一種形態。城市當代舞蹈團的熠熠炅系列《生如夏花》以繁花生長的特性為起點，讓團員們化身編舞，將舞者的生命狀態拆解呈現。

《生如夏花》共有十個作品，每位編舞都向內挖，探討與自己生活切身相關的命題。有人回到囚禁與社會事件，有人處理關係中短暫卻深刻的痕跡，也有人直面原生家庭留下的贈與和詛咒。

這次創作對團內的舞者而言，也是一場身份上的轉換。他們既要為自己的作品編舞，也同時要以舞者的身分參與其他團員的作品。劇場構作 Melissa LEUNG 指出，平日舞者只需要演繹編舞的作品，但這次身份上的轉換，則要他們「訓練另一種肌肉」。許多其他準備功夫，例如選樂、構思道具、與製作團隊溝通，都是這群年輕編舞們這次需要挑戰的東西。

｜〈欞牢〉REHAS：在牢籠中鑿出聲音
來自菲律賓的團員 Alliah Xandra TORTE 編創的〈欞牢〉REHAS，題目源自於她的母語，意指監獄牢房。作品以當代舞呈現被困於牢籠之中的生活經驗，以及當中的社會系統與權力關係。

這來自一個真實的故事。2019 年，Alliah 曾進入菲律賓的監獄觀察，接觸牢籠之內的真實生活。去年，她當時曾探訪的一位對象離世，這次創作也帶有向對方致意的意味。她說，希望作品讓觀眾「對那些不在我們日常生活中的社會事件提出更多疑問，並為那些未被聽見的人發聲」。

｜〈巴掌〉Slap：曇花一現的關係，留下長久的痕跡
由 Jon Henri FERRER 與楊宇共同創作的〈巴掌〉Slap，則從人與人之間的出現與離開出發。

楊宇指，他們想探討的是「永恆」這個命題。某些關係出現如曇花一現，卻留下深刻的痕跡。它未必以長久陪伴的形式存在，也未必有一個完整的結局，但那一下觸碰、離開或撞擊，會在身體裡留下記憶。
而兩人的合作本身，也像一次溝通的練習。來自菲律賓的 Jon 和來自浙江的楊宇，儘管母語不同，透過言語未必時刻完全明白彼此，但他們平日的溝通亦會嘗試夾雜不同形式，有時用畫畫、語音翻譯，也靠排練室裡更直接的身體直覺去理解對方。一個動作的力度、一段距離、一個停頓，有時比句子更快抵達對方。

「Body is good!」Alliah 和一眾團員在旁邊手舞足蹈地說著。

｜〈臥龍街43巷〉No. 43, Wolong St.：在血緣裡成為自己
來自台灣的團員陳代雯的〈臥龍街43巷〉回到原生家庭的贈與和詛咒。她透過作品，重新叩問她和父親的關係，面對一直深埋的恐懼。臥龍街43巷是代雯在台灣家鄉的住址，為了這個作品，她特意回到台灣，並將過去十幾本已塵封的日記逐本翻開，藉著創作的契機，重新面對過往，「有些令自己不舒服的人和事，其實也造就了自己。」

藝術總監桑吉加在旁補充，形容它是很私密、很個人、很坦誠的一個作品，「創作有時是一種勇敢面對自己害怕的東西，不要繞開的過程」。
《生如夏花》十個作品分別從各位團員的切身經歷出發。它不是一場單一主題的群舞，而更像一次關於年輕舞者內在世界的集體展示：每個人都帶著自己的土壤、傷口與問題來到舞台，嘗試透過身體重新理解自己與世界的關係。

生如夏花，並不只是燦爛盛放；也是在壓迫、疼痛與牽絆裡，仍然選擇長出自己的形狀。

熠熠炅系列《生如夏花》
日期：7月31日至8月2日
地點：西灣河文娛中心劇院

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