【你會否對陌生人的故事感到好奇？】

耳機播着陌生人的錄音，指示你在劇場行動。當你打開那潘朵拉的盒子，你會看見、聽見和感受催人淚下的災難片段，或是平平無奇的生活日常……但你總能找到扣人心弦的那塊碎片，然後共鳴和自省——這就是「應用劇場」的魅力。

「應用劇場會讓人思考和參與，你經歷過、深刻體會過，才會受觸動，我常說戲劇的力量在於容易觸動人，你受觸動才會有感覺，有感覺才會思考，有思考才有機會改變。」這是中英劇團教育及外展部主管黃振輝2006年參與香港演藝學院戲劇學院副教授及戲劇學科/應用劇場系主任黃婉萍（Estella）執導的中英戲劇教育海上遊《叛艦記》後的感受。

過去的11月，中英劇團首辦「香港應用劇場節」，中英特別設計了四個重點活動，包括「感官敍事劇場」《一刻見》、「好奇習作：議題劇場工作室」《未來三平方》、「應用戲劇研討會」及「公共空間 X 劇場遊戲」《一場沒有輸贏的比賽》，冀加深大眾對應用劇場的了解，振輝說這活動「主要不是表演性質，而是大家有機會參與，應用劇場其中一個主要功能就是讓社區人士參與、共建和改變。」

文字：查理 @men_mory

攝影：hct

設計：ZH @zzzzzzzih_

｜觀眾與演員人生故事的「對倒」

「應用劇場」的定義廣泛，其核心在於讓劇作在傳統劇場以外的地方，與觀眾直接且有深度地互動，讓觀眾身臨其境地感受特定事件或議題，從而影響其意識、態度和行為。

走進葵青劇院排演室，是感官敘事劇場《一刻見》，如抽盲盒般抽選行動路線，依錄音指示完成任務，以及跟空間互動。6個主題和演員陣容，24個真人故事，筆者看的是素人演員李鳳媚的故事—剛好跟振輝一樣。路線起點設置骨牌讓觀眾堆疊，鳳媚在提示錄音中說「生活所有事物都是一點一滴堆砌而成」，但一切有機會在一夕間化為烏有，要推倒重來。

鳳媚遠嫁日本，後來離異，她獨力撫養子女，每朝早起煮三色便當讓他們帶飯上學，為生計兼差三份工。振輝說他當時聽到這裏，忽爾感概母愛是「無私奉獻」，而那份愛不應被當成理所當然。戴着深入耳窩的耳機，鳳媚的自白從耳窩傳到心窩，正如振輝所言，觀眾那刻彷彿進入了鳳媚的視角。

2011年3月11日日本發生大地震，鳳媚一家身陷福島，她曾萌生「就這樣死去吧」的念頭，但想起一雙子女，她又焦急不已。災後獲救返港，子女卻想留日念書，鳳媚自此與他們分隔兩地，成為彼此最熟悉的「陌生人」。在劇場路線的最後一站，筆者與鳳媚相見，問她怎麼從災難中撐過來，她說她當時在清潔街道途中，偶然拾到一張紙條，上面寫着類似只要是上天給予的，無論苦與福，都要照單全收的內容。這句話聽上去有種「生而為人，最後也只能這樣」的無力感，卻成為鳳媚走下去的力量。

Estella說觀眾雖然在感官敘事劇場中會進入演員的視覺，但「我們仍是我們」。譬如觀眾除了聽鳳媚自述、看她與子女的舊照，還需要做任務——寫下自己遇過最大的打擊和最想守護的人。Estella形容這過程是觀眾和演員兩個角色，即第一身與第三身人稱的對比，「然後從對比中找到共鳴」，從而獲得啟發、反思，並行動。振輝說感官敘事劇場不止是講故事，還希望大家「有個way out（出路）」。

｜應用劇場要「應用」

所謂「有個way out」，應用劇場說到底是要適當「應用」。像是應用劇場節另一節目「好奇習作：議題劇場工作室《未來三平方》」，26名編作演員蒐集資料和田野考察，研究與公共空間有關的學術著作，再進行分組報告，經多重討論才轉化成舞台作品。編作演員會扮演學者和市民等角色，藉他們的表演具體呈現艱澀的理論、數據和資料等，引發觀眾與演員對公共空間使用的思辯。表演最後有投票環節，讓觀眾自行決定如何設計公共空間，Estella尤其喜歡這個安排，她說：「我在劇場做了（表態和思考）這件事，能啟發我們離開劇場後在生活上作出改變。」

將冰冷的資料融入劇場，讓觀眾親身感受不同社會議題對他們的影響，「擁有知識也是一種充權，使我們將來不用求其做決定，可以有根據地選擇。」Estella說。振輝回想Estella約20年前任中英劇團教育及外展部主管，曾策劃中英戲劇教育海上遊《叛艦記》，以北角碼頭和船艙作場地，進行環境劇場，他猶記得那時一眾學生代入角色，爭論對錯，反思社會公義的情境。

｜從應用劇場找到發聲出口

「如果我們只做一名很被動的市民，其實我們很容易會隨波逐流，或者失去自己的聲音，我們要有意識知道我們可以發聲。」Estella希望觀眾別妄自菲薄，振輝說人們的聲音或能引導大家坐言起行。 

Estella認為這社會上每個人的故事都值得被珍視—應用劇場節呈現的故事都是始於真人真事。振輝有感近年人們關係疏離，而應用劇場正能拉近彼此的距離，連結人和社區。

應用劇場並非一成不變，也不拘泥於特定呈現模式，振輝說它是因應時代而變，Estella形容這為「responsive openness（回應式開放）」，即視乎社會需要度身訂做劇場體驗。正如第一屆香港應用劇場節的設計也有突破，中英劇團的口述歷史戲劇系列一直具代表性，感官敘事劇場《一刻見》是由口述歷史劇場演化而成，Estella形容應用劇場節是中英的一個「里程碑」。

振輝認為香港人的心靈也需要「有個way out」，他正探索中英劇團未來的應用劇場的方向。「平時我們聽到、看到的，也許事不關己，但不如從應用劇場開始，大家嘗試吹下水，發下夢？」

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